逼近与规避 文/周建军

--杨彦山水画创作解读 文/周建军 《南京日报》1993年7月14日A-16

杨彦的独特品相随笔所出，也常为中外收藏家“瞄”中。上月他由日返回北京，一日本画商尾随而来，许以惊人的价格，要杨彦画50幅《额尔布湖》一类的作品，漂泊的人当然需要钱袋，但他坚拒，他说：“我每天都静默于体味灵性，怎能接受这种灵性的匠人之业呢”？有所不为才能有所为，惟有规避方能逼进，方能突出辉煌的过程。待杨彦蓦然回首，这一路星火是怎样的灿烂，又是怎样的寂寞呢？

逼进与规避由平淡之心而发，而非一意构筑崭新的视觉形式。“外师造化，内法心源”，对增强艺术表现力的对象、技法和材料，杨彦兼收并蓄，以创立生气灌注的画境。‘92全国“希望之光”山水画一等奖的获得’、93北京国际艺术品拍卖会上《秋山行吟图》（8尺长卷）以高达21000元人民币拍成，促成杨彦创造力的旺盛。翻开他新近在日本出的画册，百余幅佳作品相各异，引人称奇。《海底系列》展示隐秘世界生命的律动，传达出生命延转的神秘行语符，水墨淋漓，柔和绮丽。《额尔布湖》云光湖影明灭生姿，基部半透明、半朦胧的大快水墨 效果充满隐喻和诱惑，引发观者心灵的悸动。《王维诗意图-空山新雨后》不闻竹喧，不见 浣女，竹影水面黑白相对，疏朗空灵之处点染压抑之痕，笔端似乎流露出一种难耐的文化焦虑。以真心性为内核，品相则随性所由，不拘于某种风格定式，也才保留了发挥个性的最佳状态。

南北方山水画派风格分明，但在杨彦的画语里，北方的雄浑与南方的灵丽妙合得让人注目而凝神，勉力摆脱传统的阴影，可谓“规避”之一。《大宁河》8幅系列长卷水墨细腻精劲，再现了三峡一带的绮丽风光和乡土人情，群峦叠嶂，峰回路转，竹掩茅舍，飞瀑泻珠，轻舟飞驰，数百山峰、数十瀑布各具神姿，画卷烟岚弥漫，让人有极目千里之怡情，实为融雄浑与灵丽于一卷之力作。

87年深秋，京城魏公村，现代山水画大师齐白石墓前，一个壮实的汉子抱着厚厚的画卷呜咽有声；同年夏天北戴河，壮汉抱着这卷画拜李可染为师。92年这巨幅长卷（李可染题名《大宁河览胜图卷》），在北京国际艺术品拍卖会上拍成22000元 美金，震动画坛。京城的画坛才子们有点给炸“懵”了。刚到北京时，画坛上搞“新文人画”的纷纷落马，山水画史上一块块巍峨丰碑造成才子们的心理压力甚大， 加之红尘滚滚下艺术创造力的疲软，山水画创作被视为畏途。与众异趣谁相亲？魏公村一夜呜咽，北戴河心印碧海，净化与升华已经完成，杨彦选择了逼进，定向操 作设定了充满魅力的水墨表达过程。

逼进——创作追求生气灌注、况味无穷；规避——技法和立意鄙弃俗和市侩。这样的选择得之于漂泊苦旅和画家心境的融聚。未及弱冠，南京城里郊外杨彦已走遍，1983年背起行囊开始长达四年的游历写生，潜迹于荒山野径、名胜古刹、丛林水畔，有时甚至不知所往，不知所为；长江黄河两岸，长城内外，海之滨，云贵高原，杨彦晨风夕岚吞吐无尽，澄静空明的野趣日日荡涤他的艺术感觉，走过了南北东西，杨彦“胸中丘壑”已感充盈。

故乡山水景致妩媚热情，仿佛在期待游子手中的画笔，杨彦赴日讲学回来了，他的一本本画册——山川水墨缩影幅幅展开，显示出艺术创造力状态饱含机锋，在磅礴恣肆的山水画传统手法与当代艺术真味的碰撞中，画家努力在逼进与规避。